Cómo construir la mayoría de las historias con tres mitos
Alicia en el País de las Maravillas, la caverna de Platón y La Odisea son las principales referencias estéticas y temáticas de las series de televisión contemporáneas más populares. Estos textos reflejan deseos humanos:
- Alicia: Adaptarnos a un mundo en constante cambio.
- La caverna: Conocer la realidad.
- La Odisea: La seguridad y el calor del hogar.
Alicia en el País de las Maravillas
Es fácil encontrar en televisión guiños, citas y referencias a la obra de Carroll (tamizada por Disney). Algunas referencias más evidentes que otras.
El episodio Caída en Picado, de Black Mirror (3×01), tiene como protagonista a una joven llamada Lacie, anagrama de Alice. Su intención es llegar a tiempo a un cumpleaños para no ser socialmente repudiada. Su inquietud es equiparable a la del conejo que corre al té con la Reina de Corazones. El guionista, Charlie Brooker, escribe el episodio siguiendo la estructura de Alicia en el País de las Maravillas.
Lost y Westworld desarrollan argumentos y escenas del texto de Carroll, y elementos visuales disneisianos. En ambas series hay una nueva realidad dentro de un agujero. En Lost es el búnker; en Westworld, el despacho en el sótano.
Westworld. Dolores como Alicia vive en un mundo con una lógica que desconoce y trata de descifrar.
Twin Peaks (2017) muestra una realidad alternativa con una lógica propia, plantas que hablan y personajes que se transforman tras ingerir extraños alimentos (por llamarlos así). Lynch nos convierte en Alicia. Por supuesto, no faltan las citas literarias.
Twin Peaks. «¿Quién eres tú… realmente?», pregunta Diana a uno de los Cooper como la oruga a Alicia.
El mito de la caverna de Platón
Podríamos decir, irónicamente, que la pantalla de televisión es la pared de la cueva que refleja una realidad distorsionada. Pero hablamos del mito dentro de las series.
La Isla de Lost es una analogía de la caverna. Desmond, una de sus víctimas. Quizá la que mayor drama ha soportado. Durante años ha vivido en un búnker para introducir 4, 8, 15, 16, 23, 42 porque alguien le dijo que así salvaría el mundo.
Las llanuras de Westworld son la caverna de los robots. Estos solo perciben lo que permiten sus creadores.
«¿Alguna vez has cuestionado la naturaleza de tu realidad?», pregunta el doctor Ford (Anthony Hopkins) a Dolores (Evan Rachel Wood).
Black Mirror recurre a Platón en cinco de sus episodios. Hay un nexo: la tecnología que graba y reproduce audio y vídeo afecta a la percepción de la realidad. Así ocurre en Toda tu historia (1×03) con los móviles; en Playtest (2×03) con la realidad virtual y en La ciencia de matar con técnicas invasivas del cuerpo.
15 millones de méritos (1×02) es el episodio de Black Mirror más platónico. Presenta un mundo subterráneo con personas que no conocen más realidad que la mostrada en las pantallas de televisión.
Black Mirror. 15 millones de méritos. Las sombras de Platón son pantallas gigantescas que envuelven los pasos de los esclavos.
Black Mirror da un giro con San Junípero (3×04). Las protagonistas son conscientes de la irrealidad en la que viven. En este caso, la caverna significa refugio, calor humano.
Rectify muestra cómo un hombre se adapta al mundo tras pasar 19 años en la cárcel. Durante su encierro ha conocido sombras (fragmentos) de un mundo que ha cambiado de manera significativa. El episodio La cueva de Platón (1×04) alude con acierto al concepto de la serie.
The Man in the Castle muestra una realidad con los nazis alemanes gobernando Estados Unidos. De forma clandestina circulan rollos de película de otra realidad —la nuestra— en la que Hitler es vencido. ¿Las filmaciones son sombras o son la realidad?
Mr. Robot, Legión y Homeland tiene a protagonistas con percepciones de la realidad distorsionadas. En estas series, la enfermedad mental es alimentada por la manipulación de quienes custodian o vigilan a los protagonistas.
¿No hay aquí una bonita contradicción, por llamarlo de alguna manera? En la historia de Alicia hay verdades en un agujero; en el mito de Platón, verdades fuera.
La Odisea o el regreso al hogar
La Odisea guarda relación con la épica. En este género, los personajes buscan aventuras o desean regresar a casa. El público cómodo en su sofá prefiere lo segundo. (Las ciudades modernas abruman).
Juego de Tronos. Arya Stark conoce a magos, truhanes y monstruos al igual que Ulises de regreso a casa.
Conmueve y angustia que los personajes queridos de Juego de Tronos pasen penurias intentando regresar al hogar. Daenerys, Arya y Sansa Stark son Ulises enfrentadas a tentaciones y peligros en tierras extrañas.
¿Y no es Westworld la odisea de Dolores para volver al pueblo primitivo donde aguarda la identidad arrebatada?
La Odisea es la historia de soldados que vuelven al hogar, pero no encuentran la paz esperada. y no encuentran su lugar en el mundo. El teniente Donald P. Draper que fue a Corea no es Don Draper (Mad Men); el sargento Nicholas Brody dejó parte de sí en Irak (Homeland); los esbirros de los capos son veteranos de guerras que nadie quiere recordar.
En The Walking Dead no hay un regreso al hogar de los protagonistas porque no hay hogar, pero el espíritu de Homero la atraviesa. El hogar físico cambia. El hogar es un estado más o menos transitorio. Lo importante es la creación de lazos afectivos entre los peregrinos.
Por supuesto, necesitamos finales felices. Saber que es posible adaptarnos a los cambios; que hay verdades en la vida; y que tras una pequeña odisea urbana —que algunos visten como epopeya— nos espera el refugio del hogar.
Pero esto ya lo contó de forma bastante completa y creo que mejor Joseph Campbell en su “Monomito” , ¿no?